廖碧兒

　　今天的網絡文學，已不僅僅是一個文學現象，它同時已經輻射到文化產業以及大眾文化，它是這個時代非常典型的，文藝產業和大眾文化的結合體。
　　網絡文學專家夏烈說，2014年是中國網絡文學具有轉折意味的重要年份。不是說這一年的網絡小說有多麼不同，而是說與網絡文學緊密相關的國家政策、產業環境、文壇介入都有關鍵性的發力，很多事件開始發生，更多事件由此醞釀。
　　而浙江網絡文學一直都是領頭羊和試驗田，因此，在一年即將結束之時，我們邀請了來自幾個界別的，但都與網絡文學有交集的專家，他們對網絡文學最近幾年的發展，尤其是浙江網絡作家，都比較熟悉。
　　他們以數據和作品來說話，以內行的眼光評定出一個有見地的2014年浙江網絡作家排行榜單，並結合前三甲進行點評，以此致敬過去的一年並提醒未來的一年。
　　天蠶土豆
　　天蠶土豆的《大主宰》，從2013年開始連載，至今尚未完結。
　　在異世大陸這個網絡小說類型中，《大主宰》算是上乘之作，它延續了天蠶土豆在《鬥破蒼穹》這部頂峰之作的水準。而天蠶土豆也是目前全國網絡文學網站中最一線的活躍的網絡作家。
　　天蠶土豆的“娘家”起點中文網，今年曾拿著1000萬上門來要他一個小說的游戲改編權，結果被他婉拒了。最主要的原因，是天蠶土豆是國內網絡作家知識產權改編和交易形勢最好的之一——下游的產業鏈對他作品的需求非常旺盛，紙質出版、數字閱讀、動漫改編、游戲改編，連對玄幻作品頗有難度的影視版權也被趨之若鶩地買走，所以IP值日益走高。
　　1000萬，在兩年前，對游戲版權來說還是個天價，但現在對土豆來講，卻還是可以擱置再談的。他的作品，大部分都落地了，《鬥破蒼穹》的漫畫版和游戲版，都不乏讀者和玩家。哪怕像《大主宰》，還沒完結，但漫畫已經有改編了，手游也有了。
　　如今國內的網絡作家裡，天蠶土豆可以排在新生代前三甲。另一個可以媲美的，是唐家三少。唐家三少的作品也得到了全面改編，在今年的網絡作家富豪榜上，唐家三少2014年的版稅收入為5000萬元，居首位。天蠶土豆的版稅收入為2550萬元，居第三位。
　　天蠶土豆從2009年發表《鬥破蒼穹》成名到現在，也不過5年時間。異世大陸是網絡文學類型里，很受網民讀者（尤其男讀者）歡迎的一個類別，是“男頻”的熱點。放在一個架空的古代感的時空里，不落實真實的朝代，故事里的人間，除王朝或家族生活外，則都是以修煉者為尊的玄幻世界，頗具舊時仙俠小說的影子。主人公的成長歷程折射了當下年輕人的情感情緒，勵志熱血、不斷修煉，逐漸成為強者。相較於其他作者的同類小說而言，天蠶土豆的人物駕馭更為從容合理，心理過程細膩，在力量為王的視角外也擅長寫好兩性的恩怨情仇，價值觀把握也比較正。
　　天蠶土豆有非常好的適應市場和適應讀者的能力，他的小說被網文界作為“小白文”的典型，就是指沒有難度讀起來很通俗的消遣作品——大眾通俗閱讀，本身就有一個向度是娛樂消遣，少動腦筋少花腦力。天蠶土豆無疑是適應這撥讀者潮流的，從時代文化的角度也無可非議。
　　烽火戲諸侯
　　烽火戲諸侯的《雪中悍刀行》可以說是東方玄幻仙俠類型里的佼佼者。在《雪中悍刀行》里，烽火戲諸侯塑造的人物非常多，他企圖構架一個較大的歷史場面。
　　《雪中悍刀行》，已經出版了7冊，口碑和市場反饋不錯。影視版權也在洽談當中。過去烽火戲諸侯先後開過20餘部網絡長篇的口子，但大多沒有完結，因之被網民讀者戲稱為“大內總管”，這也妨礙了其版權衍生，而本年度走熱的《雪中悍刀行》是烽火向讀者許諾一定會寫完的作品，這也為他帶來了更高的衍生價值。
　　烽火戲諸侯的文學水準，是通俗作家裡特別好的。這類作家，被譽為網文界的“文青”，他們對小說的語言、人物形象、小說結構，都比較講究。
　　更講究的是，烽火戲諸侯喜歡把古典詩詞移入小說或者自己原創古詩詞，讓小說主人公來吟誦，表情達意、塑造性格。烽火戲諸侯能寫古詩詞，這也是過去新武俠小說名家如梁羽生等經常炫耀的，是一種有文化的通俗小說家的標記。他們的文脈繼承，因此更加傳統、深厚，骨子裡是中國傳統文化和古典小說的愛好者，能吸收當代小說的好處，對古典小說的模仿也比較華美。這就讓人想到《甄嬛傳》的紅，比如“甄嬛體”，也就是借鑒了《紅樓夢》的語言。
　　關於古典文學基礎和喜好，需要贅一言的是，烽火之前，還有浙江網絡作家滄月、燕壘生、流瀲紫等。可以說，他們都是對傳統詩詞比較熟悉和精通的，偷了很多拳。
　　南派三叔
　　必須承認，南派三叔的IP值高，新聞多，持續推動能力強，某種意義上，他正在塑造個人IP值的神話。
　　別的作家IP值高，是因為年年有新作，而南派是單吃“盜墓”這一口，但個人品牌卻不斷積蓄，影響力關註度不停積累，始終是新聞人物。
　　從作家到明星，現在則成了企業家、投資人——這樣的三級跳，並不是他年年有新作，恰恰是他始終在完成各種可能性。當然，他也要付出別樣的代價，封筆、自爆出軌、精神問題的疾病前兆，然後銷聲匿跡又逐漸復出，以投資人形象示人，近兩年的歷程證明，南派三叔是個“打不死的小強”。
　　他的影視改編也比較成功。比如，《盜墓筆記》的影視改編消息，以及《盜墓筆記》的舞臺劇。一年來，舞臺劇《盜墓筆記1》全國演出77場，總票房達3500萬元；《盜墓筆記2》在上海演出45場，票房達2000萬元以上。
　　同時，南派三叔《盜墓筆記》的文創產品延伸也可圈可點，有筆記本、畫冊，也有同人志等，都由他自己投資的出版公司向全國發行。可以說，2014年的南派三叔，依舊在續寫他“粉絲經濟”的典型範式。
　　《盜墓筆記》是一個開宗立派的作品，在對網絡文學做評價的時候，能夠對新類型進行開拓和提升的作者和作品，格外被人記取，同樣也會被研究者反覆說及。講“盜墓類”無法繞開《鬼吹燈》和《盜墓筆記》，恰如講“後宮類”無法跳過《後宮·甄嬛傳》，講歷史類無法忽略《明朝那些事兒》一樣。
　　（原標題：他們，踩準了潮流，成了千萬級大神）